看完《我的一又友安德烈》，除了故事自己，最让我镌骨铭心的，还有它的画面。董子健第一次当导演，就在审好意思上给了咱们一个广泛的惊喜——他靠精确的色调，就把故事和花式径直种在了不雅众心里。

回首里的少年时辰，总有暖洋洋的阳光洒下，是蒙着一层轻柔怀旧的水绿色的。那不是绚烂的绿，更像是老像片里，被时光晕染开的、带着毛边的绿。阳光透过梧桐树叶，斑驳地洒在旧课桌上；少年们在操场上追着足球，扬起的尘土在光里落下。一看这画面，每个东说念主对于少小、校园、一又友的那些回首斯须就被叫醒了。

而与这份祥和回忆酿成色调对比的，是李默成年后回乡路上冷冽的蓝色调。这是采访中提到过，董子健成心筹划的画面。他和安德烈行经在东北的雪原上，那是一种青灰的、近乎金属质感的蓝，像残败的钢铁厂，一个时间布景的更迭。这种蓝色让不雅众斯须便能共情到李默回乡路上，那份深刻骨髓的疏离与孤单。

从祥和怀旧的暖色调，到冷清稀疏的冷色调，董子健用最直不雅的视觉说话和画面色调，画出了一条显然的花式弧线。《我的一又友安德烈》看成他的导演首作，让咱们看到了一个不仅会讲故事，更会用画面“调色”的花式诗东说念主。这电影的潜力，也有一半好像齐藏在这让东说念主过目不忘的绝好意思画面里了。